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正午22世紀,《阿凡达》被爆与俄国小说雷同

本文同時發佈到:正午22世紀 即時通訊

《阿凡達》在俄受爭議

《阿凡達》自去年12月在俄發行至今,已創下了觀影和票房的雙高記錄,收入高達8850萬美元。如此強盛的好萊塢攻勢,讓一些俄羅斯人不滿。最有代表性的是,一個名叫俄羅斯“彼得堡和列寧格勒州共產黨人”組織近日發表聲明,指責電影《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆,剽竊了已故蘇聯科幻作家阿爾卡季·斯特魯加茨基等人的作品《正午-22世紀》。該組織表示,應該把卡梅隆投入大牢,而不是讓他參加奧斯卡頒獎典禮。與此同時,該組織還強烈譴責了《阿凡達》電影中的女主角佐伊·索爾達娜,說她是“一個墮落的女人”。

據俄媒體報導,俄羅斯“彼得堡和列寧格勒州共產黨人”組建於2003年,是一個不足500人的極端民粹主義激進組織。去年8月2日,麥當娜在聖彼得堡市冬宮前廣場舉辦個人演唱會。演唱會前,該組織曾要求麥當娜在演出時一定要高唱《國際歌》,目的是讓麥知道,“1917年俄國勞動人民和士兵在廣場前向冬宮發起進攻,推翻了臨時政府,一個嶄新的紀元宣告開始”。

2009年,位於聖彼得堡市芬蘭火車站前廣場的列寧塑像被炸後,該組織曾號召對“十月革命一聲炮響,送來了馬克思主義”的“阿芙洛爾號”巡洋艦實施水下保護。該組織還呼籲剝奪戈爾巴喬夫的諾貝爾獎章。去年秋天,該組織還宣布重建“愛沙尼亞蘇維埃社會主義共和國”。

據報導,俄羅斯“彼得堡和列寧格勒州共產黨人”組織已不是第一次抨擊國外電影了。 2008年5月,該組織就曾嚴厲譴責了《奪寶奇兵4:水晶頭蓋骨王國》。

俄《共青團真理報》認為“無風不起浪”。編輯部將影片和《正午-22世紀》的內容進行比較後發現,《阿凡達》與該書最主要的相似點在於,兩個故事皆發生在22世紀的“潘多拉星”,這兩個地方也都溫暖而潮濕,樹林茂密。此外,小說中的潘多拉星居民叫NAVE,而影片《阿凡達》中則稱NAVI,發音相仿。電影和小說的主要不同之處包括,影片中NAVI人高馬大,在3米左右,藍色皮膚,有尾巴。小說裡的NAVE人與常人不同之處是鎖骨處有兩個窩兒,而正常人只有一個。雖然不如正常人發達,但他們可以和昆蟲交流。此外,《阿凡達》描述的22世紀“地球淪落悲慘生存的境地,自然資源消耗殆盡,為了爭奪資源,大國之間交戰,經濟瀕臨滅亡。”而《正午-22世紀》書中描述的則是“地球進入了共產主義,一派繁榮昌盛景象,科技成果解決了能源不足的問題,所有大國都放棄了帝國企圖,全世界和睦相處,經濟出現了史無前例的大發展,取消了貨幣和體力勞動。”

俄《共青團真理報》最後的結論是:卡梅隆的《阿凡達》和阿爾卡季·斯特魯加茨基等人的作品《正午-22世紀》確有一些相似之處,但卡梅隆的“創作靈感”顯然不完全是來自蘇聯科幻作品。 《共青團真理報》認為,說的更貼切一點,卡梅隆的“文學源泉”應該更多來自《軍官斯密特和印地安酋長女兒的愛情神話》一書。

  俄電影業一度衰敗

以好萊塢為代表的西方文化之所以近年來不斷在俄羅斯受到攻擊,這與俄羅斯影視文化的複興及對歷史的懷舊分不開。許多蘇聯電影曾給中國幾代人留下美好記憶。從《列寧在十月》、《夏伯陽》到《這裡的黎明靜悄悄》、《莫斯科不相信眼淚》、《辦公室的故事》……不但影響了中國電影創作,也在中國觀眾心中播下了革命英雄主義、現實主義和浪漫主義的種子。蘇聯電影曾是世界電影藝術中獨樹一幟的電影流派,以其鮮明的思想性、精湛的藝術性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發展史上佔有重要地位。

蘇聯解體後的上世紀90年代,俄羅斯經濟深陷困境。曾經是國家經濟收入支柱產業的電影業,在從計劃經濟向市場經濟的轉軌過程中同樣沒有擺脫經濟危機的困擾,一度處於衰敗境地。那時,很少有新電影問世,優秀的電影更是鳳毛麟角。大批電影從業人員失業或改行,從蘇聯電影鼎盛時期的30萬人減至不足10萬。國家對電影業撥款驟減,許多電影製片廠名存實亡,能運轉的幾家靠出租場地、拍攝電視劇和廣告維持生存。俄羅斯最具影響力的莫斯科電影厂每年也只拍攝4、5部故事片。俄電影數量從蘇聯時期的每年150部下降到90年代中期的20部左右。與此同時,俄羅斯電影全面否定蘇聯時期的輝煌歷史,徹底倒向西方。在學習西方、模仿西方的電影創作過程中,由於技術和財力不足,不但未見成效,反而降低了影片質量。此外,由於俄羅斯取消影片進口限制,外國影片,尤其是美國影片充斥市場。與蜂擁而至的進口影片相比,俄羅斯電影無論從數量還是質量上都難以競爭。同時,俄羅斯大多數影院已私有化,為追求效益,影院只放映賣座的進口片,本國影片所佔市場份額不足3%。

當時,俄羅斯的大眾文化出現了光怪陸離的景象,大眾對文化的需求也變得“多元”。電影作為大眾文化中的一種,在俄羅斯已變得不那麼重要。原因之一是大眾的選擇不再單一,而是多樣性。好萊塢的娛樂片和西方的色情片大量湧入俄羅斯市場,這對俄羅斯電影業是巨大的衝擊。看電影的人數銳減,1988年全俄羅斯到電影院看電影的人數是25億人次,而1997年只有7500萬人次。

  普京政府積極扶持電影業

進入新世紀,2001年普京政府頒布了“俄羅斯文化”五年發展綱要,其中包括電影業發展計劃。根據計劃,俄羅斯對電影厂進行技術改造,吸引資金並增加電影產量,提高電影質量。到了2005年,俄羅斯每年能拍攝影片100餘部,俄羅斯影片在電影市場的份額從以前的7%左右上升到20%。隨著經濟形勢不斷好轉,俄政府近年來對電影業的撥款逐年增加。為進一步解決資金不足問題,時任俄羅斯總統普京還簽署了國家電影厂實行股份制的總統令,所有電影厂將改造成由國家全部控股的股份制企業,待條件成熟後再進行私有化。

同時,普京還批准成立“俄羅斯發行”股份公司,以解決電影發行不暢問題。該公司由國家全部控股,主要任務是改造和修建以放映俄羅斯電影為主的現代化電影院網絡,擴大俄羅斯電影所佔的市場份額。

  正確的舉措很快見到成效。 2003年,俄年輕導演日瓦金采夫首次執導的《回歸》獲第六十屆威尼斯電影節最高獎——金獅獎,這是40年來俄羅斯電影首次獲此殊榮。 2004年,俄羅斯電影《自己人》獲得第26屆莫斯科國際電影節大獎——金聖喬治獎;《收割時間》獲國際影評學會最佳影片獎;《爸爸》以其打動人心的故事獲觀眾最喜愛的影片獎。貝克曼貝托夫導演的《守夜人》是俄首部純本國投資、完全好萊塢式運作、最終創造出商業奇蹟的大片。 《守夜人》讓全世界影迷感受到了俄羅斯新電影“文藝復興”的威力。以19世紀巴爾幹戰爭為題材的俄羅斯古裝大片《土耳其開局》再次創造奇蹟,開映6週內創下1900萬美元票房,破了《守夜人》1600萬美元的紀錄。

值得一提的是,在俄羅斯電影的複興路上,愛國主義題材起著很大的作用。專門研究蘇聯-俄羅斯電影的倫敦大學學院教授朱利安說:“許多俄羅斯電影都有濃厚的愛國主義因素,這使影片在俄國內大受歡迎”。愛國主義題材再一次把俄羅斯觀眾凝聚到一起,例如,講述上世紀80年代阿富汗戰爭期間蘇軍士兵故事的《第九連》,影片上映後僅18天就創下了觀影和票房雙紀錄,觀眾人數高達520多萬,票房收入突破2000萬美元,一個月就售出了近150萬張正版DVD,贏得讚譽不斷,該片獲得成功的關鍵正是愛國主義因素。

  電影業的複興

近年來,俄羅斯政府更加關注文化藝術的發展,尤其重視國產電影的生產和發行。俄總統梅德韋傑夫認為,在全球經濟危機的今天,電影不能再像上世紀90年代那樣任憑市場規則擺佈。俄電影業內人士認為,在國家復興的進程中,電影所發揮的宣傳作用不可或缺,這與歷史賦予的變革主題完全一致。為重振俄羅斯電影工業的大國地位,俄政府在製定國家電影發展計劃時,大力提倡創作表現公民的愛國主義思想,同時也下決心培養大批新型製片人和導演,為此,俄政府投資4百萬盧布用於國立全俄電影學院的建設。

2008年俄羅斯電影發行總額為8.3億美元,其中國產片總量為2.1億美元。俄羅斯電影界並不滿足現狀,因為儘管本國電影的份額在逐年提升,基本達到了25%,但統計數據表明,外國電影票房收入仍佔一多半。

俄羅斯目前的影片拍攝量從上世紀90年代中期的20部上升到2008年的665部。 2009年上半年,拍攝新片數311部,差不多是2005年全年的拍攝量。最近兩年還加大了對歷史題材片的攝製,如《1612年》、《塔拉斯·布爾巴》等,票房均創新高。

面對俄羅斯電影市場出現的欣欣向榮景象,美國好萊塢等主流電影公司聞風而動,紛紛前往尋求合作。迪斯尼公司已和俄羅斯“3T”製片公司在俄共同拍攝全球首創的“電影小說”。 20世紀福克斯公司繼購買《守夜人》和《守日人》國際版權後,又進一步和俄羅斯最大的電影發行公司雙子電影公司共同創辦合資公司;索尼公司也籌備拍攝俄語版電影新片,並同巴頓媒體集團一道開發俄羅斯電影市場
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